Protagonisten und Katalysatoren
Ich bin mir nicht ganz sicher, ob meine Unterscheidung so stichhaltig ist, aber in meinem Denken gibt es Figuren, die eine Veränderung durchlaufen. Man kann sie auch Helden oder Protagonisten nennen. Und dann gibt es Katalysatoren, also solche Figuren, die eine Veränderung beschleunigen, aber selbst keine nennenswerte Veränderung durchmachen. Übrigens meine ich mit Veränderung einen emotional aufgeladenen Übergang aus einer Not in einen neuen Balance-Zustand der Hauptfigur(en). Eigentlich wollte die Geschichte von Helene und Nicolas ohne Katalysatoren erzählen. Es kann aber sein, dass das zu undramatisch lange dauert. Deswegen denke ich darüber nach, sie wirklich Besuch bekommen zu lassen. Aktuell heisst der Besuch Michelle und ist eine Studienkollegin. (Bitte nicht enttäuscht sein, wenn sich das noch ändert.)
(...)
Michelle Ihr wohnt ja geil!
Helene Das ist Teil von Nicolas' Installation.
Michelle Klar. Nick, altes Haus, immer noch
künstlerisch unterwegs?
Nicolas Was machst du hier?
Michelle Mein Ex hat mich rausgeschmissen.
Helene Wie hast du es an den Kontrollen
vorbei geschafft?
Michelle Wo ein Wille ist, ist auch ein Weg.
Helene Wann haben wir uns bloss das
letzte Mal...
Michelle Puh, das war... Mindestens...
Nicolas 12 Jahre.
Michelle Auf Nick ist Verlass. Das war schon
immer so.
Helene Er hat es lieber, wenn man ihn
Nicolas nennt.
Michelle Ach so?
Helene Stimmt doch, Nicolas?
Nicolas Wie bitte?
(...)
Namensgebung
Meine Figuren haben seit etwa 10 Tagen Namen und damit fangen sie ihr Eigenleben an. Der Männername stammt aus dem Lied Solassitude von Stromae - Nicolas. Daraus hat sich Helene als Frauennamen dazugesellt (ohne konkrete Quelle). Und hier bin ich in der etwas unbehaglichen Situation, dass ich nicht weiss, ob diese Namen auch endgültig sind. Es fällt mir schwerer über meine Annahmen zu sprechen, je weiter ich mich der zentralen Veränderung der Figuren annähere.
Galgengedicht
den strick knüpf ich kein henker bestellt am richtplatz allein krähen wehen nah heran nebelschwaden wabern kalt ist es da meine hände die frieren schon platzt meine haut an knöcheln und kuppen auf nass das gesicht wovon ich weiss es nicht wer wird mich richten? der vater, der sohn? nein, der geist, der in uns wohnt verloren ist sein heiligenschein weil ich hier bin so mutterseelenallein und richte mir auf den galgenstein weil ich nicht lernte ich selbst zu sein
Bregenzer Wald
Man geht in den Wald um Holz zu sammeln, man geht in den Wald um Bäume zu fällen. Man hat das immer schon gemacht. Man wird dafür bezahlt, dass man Bäume fällt. Und man bezahlt selbst dafür. Beim Nenne hat der Wald drei Finger verlangt. Beim Vater war es das Leben. Der Wald merkt sich alles. Der Nenne hat mir die Jahresringe von einem einzigen Baumstamm gezeigt. Er hat mir erzählt, was der Baum alles erlebt hat. Sogar vom Krieg hat der Baum gewusst. Alle Bäume zusammen wissen mehr als ein einzelner Baum. Sie kennen jeden, der in den Wald hinein geht. Sie wissen, wer wildert. Sie wissen, wer Bäume fällt. Sie kennen die ganze Familie. Ins Bett gehen ist gefährlich wegen dem Wald. Wenn das Licht aus ist, wuchert er. Die Dielen schlagen aus, werfen Wurzeln auf den Boden. Das Holz an der Wand streckt Äste aus, die sich über das Bett beugen. Es ist besser nicht zu schlafen in der Nacht. Man hört die Stiegen knarren und das Brennholz im Ofen durch den Kamin krachen, aber so lange man die Augen auf hat, passiert einem nichts. Der Michel schläft nur ein paar Schritte weiter im anderen Bett. Er ist blind und taub für den Wald. Er lässt sich nichts erzählen. Wie denn alles bis zum morgen wieder genauso aussehen könnte, wie vor dem Schlafengehen, fragt er mich. Darauf gibt es keine gute Antwort, außer dass der Wald eben auch schlau ist. Wenn man etwas sehen würde, würde man sich an ihm rächen, das weiß er doch.
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Angebote und Versprechen
Ich weiss nicht genau, ob das Wort Angebot in dem Sinn wie man es im Theater verwendet vom Improvisationstheater kommt. Jedenfalls ist damit jeder szenische Vorschlag gemeint und es ist sehr wichtig, Vorschläge anzunehmen. Als Schauspielschüler war das richtig schwierig für mich. Wie oft wollte ich schlauer oder kreativer sein als mein Szenepartner oder fand einen Vorschlag nicht gut. Inzwischen ist das Vorschlagannehmen mir ziemlich in Fleisch und Blut übergegangen, aber es klappt trotzdem nicht immer. Wenn ich etwas schreibe, frage ich mich deswegen im nächsten Lese-Durchgang, ob da noch irgendwo ein Vorschlag (von mir selbst) steckt, den ich nicht angenommen habe. In diesem Abschnitt hier sind die Frage nach der Sehnsucht und die Beschreibung des Orts solche Vorschläge. Darüber hinaus gibt es Versprechen gegenüber dem Publikum, Vorschläge, die zu einem späteren Zeitpunkt eingelöst werden müssen. Im Chortext steckt ein Versprechen, nämlich die endgültige Gewissheit, die erwartet wird. Was das sein wird, ahne ich im Moment selbst mehr als dass ich es weiss.
1) Hast du Sehnsucht?
2) Ja.
1) Du.
2) Und du.
1) Ich seh dich ganz klar.
2) Und ich dich. Gegens Licht.
1) Wenn Gegenlicht, dann scheint die Sonne.
2) Ja.
1) Dann ist es Nachmittag.
2) Herbst
1) Ein goldener Tag.
2) Wie wir das vergessen konnten, dass die Sonne so
mild tun kann.
Chor Und wir warten. Und schauen dem Staub zu. Weil
da so eine Ahnung ist, dass da wer kommen wird.
Oder was. Das, was wir längst schon wissen,
erwarten wir heute. Eine endgültige Gewissheit,
das, was vor der Geburtsurkunde eingetragen
wurde für uns. Wahrscheinlich ist das der Ort der
Vorfahren. Wir kennen ihn und irgendwie nicht.
Vielleicht kommt der Staub uns hier bekannter vor
als anderswo.
Protagonisten und Namen
Im Moment haben meine Protagonisten keine Namen (siehe Beitrag "Start"), sondern sie sind mit den Zahlen 1 und 2 gekennzeichnet. Meine früheren Mentoren hätten mich schon längst aufgefordert, über Namen nachzudenken, weil eine Geschichte immer konkrete Menschen braucht. Und ich denke auch über Namen nach, aber ich vergebe erst mal noch keine (ich habe jetzt etwa 10 Seiten Dialog geschrieben). Als Ausrede für mich selbst nutze ich eine Analogie, nämlich, dass viele Eltern ja auch nicht gleich am Anfang einer Schwangerschaft einen Namen für das noch nicht geborene Kind festlegen. Gleichzeitig bedeuten 1 und 2 auch etwas für mich. In Ungarn gibt es eine Registernummer oder Personalnummer, für jede gemeldete Person. Die Nummer endet entweder mit 1, wenn die Person männlichen Geschlechts ist, oder 2, wenn es sich um eine weibliche Person handelt (auch Kinder erhalten diese Nummern). Als ich die Logik das erste Mal erklärt bekommen habe, war ich ziemlich schockiert. Ich musste sofort daran denken, dass es Bürger erster und zweiter Klasse gibt. Die Reaktion überrascht vielleicht nicht, wenn man daran denkt, dass ich als Aussenstehende in ein fremdes Land gekommen bin - Dinge, die Einheimischen ganz normal vorkommen, waren äußerst seltsam für mich. Und weil sich niemand groß etwas dabei denkt, ist es auch so schwierig, etwas "Normales" zu thematisieren. Auch kann und will ich nicht behaupten, dass Ungarn in Sachen Gleichberechtigung hinter anderen Ländern hinterherhinkt. Aber weil die 1 für mich für Angehörige einer priviligierten und die 2 für Angehörige einer gesellschaftlich marginalisierten Gruppe steht, halte ich vorerst an den Zahlen fest. Mal sehen, wann ich mich für Namen meiner Protagonisten entscheiden muss.
Chor
In dem Stück geht um den schleichenden Prozess, wie sich zwei Personen immer mehr voneinander entfernen. Es geht um die Risse in der Intimität, die erst noch gekittet werden können, aber mit der Zeit gelingt das immer weniger. Ich möchte den beiden Protagonisten einen Chor gegenüberstellen. Einerseits kann ich so einen gesellschaftlichen Kontext herstellen, Zusammenhalt darstellen, aber auch Bruchstellen. Gleichzeitig finde ich es nicht einfach, eine Stimme für eine Gruppe herauszuarbeiten, ohne grob zu verallgemeinern. Aus diesem Grund interessiere ich mich für den Chor in griechischen Dramen. Besonders interessiert mich der emotionale Gehalt und der Einfluss aufs Geschehen und aufs Publikum.
Categories
This page contains two major categories at this moment. Under „Daily writing“ you will find poems and other short pieces, which are part of my writing practice. Under „Work in Progress“ you will find posts about a play I am currently working on. Kindly note that the second category is somewhat more difficult for me. More often than not, I will think one evening, that I have completed a pretty good dialogue, just to find the next day that it is wrong in tone or not leading into the right direction. No line is safe from such discoveries. While being a little cautious with excerpts of the work, I will share sources of inspiration, bits of my thinking process and potentially also some of my struggles. So this is my invitation to you to join me on an expedition, which will one day result in a play.
unverhofft
ganz unverhofft bin ich erwacht der sonne licht rief mich flach, voll und warm so, wie ich es einst schon sah vor steigenden regenwolken ein schlaglicht eine sonne die aufgeht scheint mir ins gesicht
